12 (2003년 영화)
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1. 개요
12 (2003년 영화)는 포스트모더니즘적 패러디 영화로, 현대 시대의 제우스 사생아와 그들의 삶을 연극으로 공연해야 하는 상황을 다룬다. 10년에 걸쳐 촬영되었으며, 자연 재해와 사회적 사건들을 영상에 담아냈다. 게릴라 드라이브 인 방식으로 상영되었으며, 실험적인 제작 방식과 사회 비판적인 주제로 컬트 영화로 평가받았다.
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| 12 (2003년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 영화 정보 | |
| 제목 | 12 |
| 원제 | 12 |
| 그림 | Poster of 12 (2003 film).png |
| 장르 | 코미디 |
| 감독 | 로렌스 브리지스 |
| 제작 | 로렌스 브리지스 |
| 각본 | 로렌스 브리지스 |
| 출연 | 앨리슨 엘리엇, 토니 그리핀, 앨런 루루 |
| 편집 | 로렌스 브리지스 |
| 개봉일 | 2003년 |
| 상영 시간 | 124분 |
2. 줄거리
이 영화는 포스트모더니즘적인 패러디 영화로, 현대 시대의 제우스의 사생아인 필모어(토니 그리핀)와 이복 누이 마리 노엘(앨리슨 엘리엇)의 이야기를 다룬다.[1] 그들은 수십 년 동안 늙지 않는다는 사실에 이웃들이 의심을 품게 되자 채널 제도에 있는 농장에서 이사를 가야만 한다.[1] 한편, 미국 정부는 그들의 땅을 국립공원으로 만들려고 한다.[1] 12명의 그리스 신이 휴식을 위해 로스앤젤레스로 돌아오자 제우스는 그들이 자신들의 현재 삶을 모델로 한 운명적인 연극인 오스카 와일드의 《진지함의 중요성》을 정확히 파악하고, 신들의 오락을 위해 이 작품을 완벽하게 공연하기를 기대한다.[1] 이 연극의 줄거리가 전개됨에 따라, 자녀들은 새롭고 믿을 만한 삶을 보장받는다.[1] "연기하거나 죽어라"고 그는 명령한다.[1] 그러나 그들이 연극을 끝까지 공연하지 못하거나 반항하면, 질투심 많은 헤라에게 죽임을 당할 것이다.[1] 이 사생아들의 존재 자체가 제우스의 수많은 불륜을 나타내며 그녀에게는 분노의 대상이다.[1]
3. 등장인물
3. 1. 주연
3. 2. 조연
4. 제작 과정
10년 동안 촬영된 이 영화는 배우들이 가능할 때마다 촬영되었으며, 프로젝트에 "마감일을 부과하지 않았다".[4] 촬영 과정에서 브리지스는 1994년 노스리지 지진, 캘리포니아주 말리부 산불, 4번의 달 식과 2번의 일식 및 로드니 킹 폭동을 포함한 자연 재해와 주요 정치적 사건의 영상을 담았다. 브리지스는 "내 카메라는 항상 장전되어 있었고 배터리는 충전되어 있었으며 종종 일터로 오갈 때 차 안에 가지고 다녔다. 재해가 발생했을 때 나는 항상 그것을 기록할 준비가 되어 있었다."라고 설명했다.[7]
몇 가지 어려움에도 불구하고 캐스팅된 거의 모든 배우가 전체 촬영에 참여했다. 미니애폴리스에서 별도의 광고 촬영을 하던 중, 앨런 루루는 펜펜(Phen-Phen)으로 인해 심장마비를 겪었다. 또한 골드 스타거는 촬영 중에 암 진단을 받았지만 다행히 회복되었다. 브리지스는 "이혼도 있었고 아기도 태어났다. 모든 일이 잘못될 수 있었지만 그렇지 않았다는 것을 고려할 때, 나는 매우 운이 좋은 사람이다."라고 《인디 슬레이트(Indie Slate)》에 말했다.[5] 또한 브리지스는 연속성에 대해 유연한 사고방식을 채택했다. 배우들이 나이를 먹고 변화함에 따라, 준(semi)-상수로 남아있는 한 가지 요소는 의상이었다. 예를 들어, 필모어를 연기한 그리핀은 10년 동안 같은 정장을 입었다.[4] 드라마틱한 헤어스타일과 체중 변화도 스토리라인에 반영되었다.
이 영화는 아리(Arri) 카메라와 자이스 슈퍼스피드(Zeiss Superspeed) 프라임 렌즈를 사용하여 35mm 코닥(Kodak) 단편 필름으로 촬영되었다. 이 단편 필름은 1989년부터 1999년까지의 재고 테스트 샘플이었다. 제작진은 현장 조명을 최소한으로 사용했으며, 주로 가용한 조명을 선택했다. 영화 제작 전반에 걸쳐 사용된 카메라 돌리(dolly)는 실제로 브리지스가 유모차에서 개조한 수제 돌리였다.
4. 1. 촬영 기법
''12''는 독특한 스타일로 유명하다. 프랑스 누벨바그 운동, 시, 즉흥 기법에서 영감을 받은 브리지스 감독의 영화는 톤이 일관되지 않는데, 일부에서는 제작 기간이 길었기 때문이라고 생각한다. 한 기자는 ''12''를 "거의 심오함과 무의미하게 유치함 사이를 변덕스럽게 오간다"라고 묘사했다. 특히 영화의 전반부는 서사 구조와 관련하여 비선형적인 것으로 여겨진다.4. 2. 음악
영화 ''12''에는 100개 이상의 서로 다른 음악 큐(cue)가 사용되었는데, 이 중 60개 이상은 모차르트, 베토벤, 바흐 등의 클래식 음악이었다. 작곡가 존 애덤스가 자신의 음악 사용을 허가한 최초의 영화이기도 하다.5. 주제
영화 ''12''는 그리스 신화를 포스트모던적 관점에서 현대 로스앤젤레스에 적용하여 다양한 주제와 태도를 탐구한다. 오스카 와일드/그리스 신화, 필멸자/불멸자, 웅장한 풍경/황폐한 로스앤젤레스 거리와 같은 이질적인 요소들의 병치를 통해 주제를 드러낸다.
브리지스는 ''12''에 대해 "1980년대 후반과 2000년대까지 우리 도시를 휩쓴 자연적, 정치적 격변의 영화적 기록인 L.A.의 일기"라고 언급했다. 이는 영화가 단순한 신화적 재해석을 넘어, 현실 사회에 대한 비판적 시각을 담고 있음을 시사한다.
브리지스는 ''Shoot''과의 인터뷰에서 자신을 급진적인 독립 영화 제작자로 정의하며, "이 영화는 할리우드의 모든 것에 반(反)한다"고 밝혔다. 그는 "영화의 미학적, 시적, 문학적 잠재력을 사랑하며, 그것을 표현하고 싶었다"고 제작 이유를 설명했다.
6. 배급 및 홍보
영화 ''12''는 게릴라 드라이브 인[6] 방식으로 상영되었다. 이는 로스앤젤레스 전역 건물 벽에 영화를 투사하고, 관객에게 특정 라디오 주파수를 맞추도록 하는 방식이었다. 상영 장소는 선셋 대로의 스테이플스 매장, 로스앤젤레스 경찰청 할리우드 지부 뒤 주차장 등이었다.[6]
브릿지스는 "밤에 벽에 촬영한 것을 다시 투사하여 예술 작품을 되돌려 놓기 위해" 게릴라 드라이브 인을 만들었다고 말했다.[2] 그는 이 영화 제작에 사비를 들였지만, ''12''를 사적으로 자금을 조달한 공공 예술 작품으로 간주하기도 한다.[5]
2002년, 브릿지스는 아카데미상 후보 지명을 위한 풀뿌리 노력을 시작, 아카데미 회원들에게 ''12'' 티셔츠를 나눠주었다. 그러나 경찰은 그를 거리 부랑자로 오인하여 구금했다. ''로스앤젤레스 타임스''는 이 사건을 카메라에 담아 브릿지스가 '작품상 후보 '''12'''' 티셔츠를 입고 체포되는 사진을 게재했다.[5]
7. 평가
''12''는 상업적으로 큰 성공을 거두지는 못했지만, 컬트 영화로 여겨지며 2004년 시러큐스 국제 영화 및 비디오 페스티벌에서 "베스트 오브 페스트" 상을 수상하는 등 15개 이상의 국제 영화제에서 상영되었다.[7] 비평가들은 영화의 독창적인 제작 과정, 복잡한 주제 의식, 시각적 효과 등을 높이 평가했다. 특히, 주류 할리우드 영화와 차별화되는 실험 정신과 사회 비판적 시각에 주목했다.[7][1][8][9]
''LA 위클리''의 영화 평론가 폴 맬컴은 "텔레비전 광고 감독인 브릿지는 가장 익숙한 환경, 즉 주방 식료품 저장실, 윌셔 대로의 한 모퉁이조차도 경이로운 곳으로 탈바꿈시키는 변혁적인 구성을 다룰 줄 안다."라고 썼다.[7]
''버라이어티''의 평론가 로버트 쾨러는 브릿지의 "아찔하고 잊을 수 없는 모험"을 칭찬하며, "그리핀과 엘리엇은 흩어진 이미지와 이야기가 흘러가는 동안 관객의 주의를 끄는 데 도움을 주지만, 여기에서 매혹적인 부분은 매우 고르지 않은 연기가 아니라, 영화 매체, 몽타주, 이미지와 사운드의 병치, 그리고 남부 캘리포니아를 배경으로 한 고전 그리스주의의 재해석에 대한 영화의 열정이다."라고 썼다.[1]
샌프란시스코 영화 협회의 토드 부스는 ''12''를 "야심 차고, 산만하며, 웃기다"라고 칭하며, 이 영화를 "핀천 소설만큼 도전적이고 광범위하며, 장 뤽 고다르가 섞인 마르크스 형제의 바그너 오페라 버전"이라고 묘사했다.[8]
할리우드 네트워크의 월간 미디어 매터스 칼럼에서 마일스 벨러는 "''12''는 때로는 웃기고, 화가 나게 하며, 괴짜스럽고 영감을 준다. 여기 현실과 인공을 광적인 기쁨으로 저글링하는 영화가 있다. [...] [브릿지]의 ''12''는 인간 조건에 대한 대담하고 새로운 비전이며, 인간의 상승에 대한 어리석음과 성취를 훌륭하게 보여주는 예술 작품이다."라고 썼다.[9]
7. 1. 비평가들의 평가
비평가들은 영화의 독창적인 제작 과정, 복잡한 주제 의식, 시각적 효과 등을 높이 평가했다. 특히, 주류 할리우드 영화와 차별화되는 실험 정신과 사회 비판적 시각에 주목했다.[7][1][8][9] ''LA 위클리''의 영화 평론가 폴 맬컴은 "텔레비전 광고 감독인 브릿지는 가장 익숙한 환경, 즉 주방 식료품 저장실, 윌셔 대로의 한 모퉁이조차도 경이로운 곳으로 탈바꿈시키는 변혁적인 구성을 다룰 줄 안다."라고 썼다.[7] ''버라이어티''의 평론가 로버트 쾨러는 브릿지의 "아찔하고 잊을 수 없는 모험"을 칭찬하며, "그리핀과 엘리엇은 흩어진 이미지와 이야기가 흘러가는 동안 관객의 주의를 끄는 데 도움을 주지만, 여기에서 매혹적인 부분은 매우 고르지 않은 연기가 아니라, 영화 매체, 몽타주, 이미지와 사운드의 병치, 그리고 남부 캘리포니아를 배경으로 한 고전 그리스주의의 재해석에 대한 영화의 열정이다."라고 썼다.[1] 샌프란시스코 영화 협회의 토드 부스는 ''12''를 "야심 차고, 산만하며, 웃기다"라고 칭하며, 이 영화를 "핀천 소설만큼 도전적이고 광범위하며, 장 뤽 고다르가 섞인 마르크스 형제의 바그너 오페라 버전"이라고 묘사했다.[8] 할리우드 네트워크의 월간 미디어 매터스 칼럼에서 마일스 벨러는 "''12''는 때로는 웃기고, 화가 나게 하며, 괴짜스럽고 영감을 준다. 여기 현실과 인공을 광적인 기쁨으로 저글링하는 영화가 있다. [...] [브릿지]의 ''12''는 인간 조건에 대한 대담하고 새로운 비전이며, 인간의 상승에 대한 어리석음과 성취를 훌륭하게 보여주는 예술 작품이다."라고 썼다.[9]7. 2. 수상 내역
8. 한국 사회에 주는 시사점
참조
[1]
뉴스
"12"
https://web.archive.[...]
2002-06-05
[2]
뉴스
Larry Bridges Stages Guerilla Drive-In
2002-04-26
[3]
뉴스
No Rules
https://www.latimes.[...]
2002-03-24
[4]
간행물
True Grit
http://www.moviemags[...]
2003-12
[5]
간행물
Bridges to Revolution: L.A.'s Guerrilla Drive-In
2003-03
[6]
뉴스
Guerilla Drive-In Film On The Wall
http://www.laweekly.[...]
2002-03-21
[7]
뉴스
"12"
2002-03-22
[8]
웹사이트
SF Indiefest 2003
https://web.archive.[...]
2011-12-03
[9]
뉴스
Larry Bridges' '12': The Ancient Greek Gods Meet The Marx Brothers
2002-04
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